編者按：故宮博物院研究員、國(guó)家文物鑒定委員會(huì)委員、著名書(shū)畫(huà)鑒定家徐邦達(dá)先生于2月23日8時(shí)38分在北京逝世，享年101歲。這篇文章刊發(fā)于《文史參考》2011年第11期，是記者對(duì)徐邦達(dá)夫人滕芳女士的專(zhuān)訪，希望以此表達(dá)我們對(duì)這位學(xué)界泰斗的哀悼之情。
6月3日，享譽(yù)海內(nèi)外的鑒定大家徐邦達(dá)先生的百年收藏及創(chuàng)作珍品現(xiàn)身保利2011春拍，這也是迄今為止規(guī)模最大的一場(chǎng)徐邦達(dá)藏品及創(chuàng)作拍賣(mài)。
徐邦達(dá)有個(gè)雅號(hào)叫“徐半尺”，意思是說(shuō)他獨(dú)具慧眼，鑒定書(shū)畫(huà)時(shí)，常于畫(huà)軸展開(kāi)半尺之際，已辨出真?zhèn)?，海?nèi)外奉他“華夏辨畫(huà)第一人”，中央電視臺(tái)曾以“國(guó)寶”為名，為他攝制專(zhuān)題片。幾年前開(kāi)始，徐邦達(dá)就臥病在床，且不能講話(huà)，為了走近這位學(xué)界泰斗、一代宗師，本刊專(zhuān)訪徐邦達(dá)的夫人滕芳女士，聽(tīng)她講述這位“國(guó)寶”的平凡人生。
故宮博物院是我們的月老
滕芳女士是我國(guó)老一輩的話(huà)劇演員，曾在電影《被愛(ài)情遺忘的角落》、《舞戀》、《誰(shuí)是第三者》等影片中擔(dān)任角色。談起與徐先生的相識(shí)，滕芳女士說(shuō)“只能用緣分來(lái)形容”。
從前我跟徐先生隔得很遠(yuǎn)，我是搞表演的，他是搞八股文章的，真可謂隔行如隔山。那年我拍電影《被愛(ài)情遺忘的角落》，峨嵋廠讓我回去補(bǔ)幾個(gè)鏡頭。在峨嵋廠的演員食堂吃飯時(shí)，我認(rèn)識(shí)了故宮博物院的朱家先生，他當(dāng)時(shí)在給峨嵋廠的另一部片子做服飾顧問(wèn)。
慢慢熟悉了以后，朱老就介紹我參加九三學(xué)社。因?yàn)槲墓F(tuán)沒(méi)有九三學(xué)社成員，又因?yàn)橹炖鲜俏业慕榻B人，就把我編到了故宮組。
1981年底，九三學(xué)社組織大家到人藝看話(huà)劇，在朱老的引薦下我第一次見(jiàn)到了徐邦達(dá)。
當(dāng)時(shí)是冬天嘛，他穿了個(gè)棉猴，還戴了頂帽子。臉就那么窄那么窄，而且臉色煞白煞白的。我后來(lái)還問(wèn)朱老：徐老有病啊，臉怎么一點(diǎn)血色都沒(méi)有。他說(shuō)他就那樣。
第一次的見(jiàn)面，雙方對(duì)彼此都沒(méi)有留下什么深刻的印象。但從加入九三學(xué)社故宮小組的那天起，就注定了兩個(gè)人的緣分。
快春節(jié)的時(shí)候，九三學(xué)社聚會(huì)，在板廠胡同的同和居，徐邦達(dá)就坐在我旁邊。吃完飯，他問(wèn)我怎么走，我就問(wèn)他住在哪兒，他說(shuō)要坐113路到工人體育館。我當(dāng)時(shí)住在東四十條，113路必須在東四十條轉(zhuǎn)車(chē)，我就說(shuō)，那好，你就跟我走吧。
后來(lái)他跟我講：那天看著你下車(chē)，一個(gè)人越走越遠(yuǎn)，當(dāng)時(shí)真想送你回家，但是也覺(jué)得這樣太唐突了，才克制住。我那個(gè)時(shí)候才40多歲，雖然一直搞文藝工作，但骨子里是很傳統(tǒng)的人，看到徐邦達(dá)這樣的老專(zhuān)家，我特別地尊敬，而且那個(gè)年代的人，思想都很單純的。
我們就這樣認(rèn)識(shí)了。雖然彼此的專(zhuān)業(yè)隔著十萬(wàn)八千里，但他喜歡看話(huà)劇，還特別喜歡京戲，碰巧話(huà)劇是我的專(zhuān)業(yè)，京戲又是我的愛(ài)好，就這樣成為很好的朋友。
慢慢地他開(kāi)始給我寫(xiě)詩(shī)、寫(xiě)信，感覺(jué)一切都是自然而然地，水到渠成。后來(lái)結(jié)婚的時(shí)候也沒(méi)搞什么儀式，就簡(jiǎn)單地吃了頓飯。
相差23歲的兩個(gè)人結(jié)合了。上世紀(jì)八十年代，文藝界剛剛恢復(fù)生機(jī)，滕芳的事業(yè)正是熱火朝天，她卻選擇了急流勇退。
我最后拍的一部電影是1982年的《誰(shuí)是第三者》。當(dāng)時(shí)徐邦達(dá)住院了，我安排了一個(gè)阿姨，每天做好飯給他送到醫(yī)院去。我們那時(shí)候拍電影，一個(gè)周期最起碼得10個(gè)月到1年，而且還有外景地，我覺(jué)得把他扔在家里我不放心。1983年我就提前退休，全陪他了。
30多年來(lái)，滕芳就猶如徐邦達(dá)的影子，徐邦達(dá)到哪兒，滕芳一定到哪兒。徐邦達(dá)祖籍浙江海寧，1911年出生于上海，父親是上海灘有名的絲綢商人徐堯臣。徐邦達(dá)從小養(yǎng)尊處優(yōu)，用滕芳的話(huà)說(shuō)，他是被寵大的。
他的媽媽生了8個(gè)孩子，只有他一個(gè)男孩。7、8歲的時(shí)候，上下樓梯還是保姆抱著。所以除了他的專(zhuān)業(yè)，生活上的事他一點(diǎn)都不會(huì)做，真是衣來(lái)伸手、飯來(lái)張口。我們一起生活這幾十年，他要吃的東西，早晨提出來(lái)，我都沒(méi)讓他過(guò)過(guò)午間。
沒(méi)有共產(chǎn)黨，就沒(méi)有今天的徐邦達(dá)
徐邦達(dá)14歲開(kāi)始學(xué)畫(huà)，師從蘇州老畫(huà)師李濤（醉石）。后來(lái)，又入著名書(shū)畫(huà)家、鑒賞家吳湖帆之門(mén)，書(shū)畫(huà)與鑒賞能力日進(jìn)。他初時(shí)學(xué)習(xí)柳公權(quán)，后來(lái)為了鍛煉鑒別能力而臨摹百家，頗得古人神韻。徐邦達(dá)年輕的時(shí)候，就以書(shū)畫(huà)名噪江南。他18歲創(chuàng)作的摹本奚岡《松溪高逸圖》現(xiàn)保存于加拿大，24歲創(chuàng)作的摹本張中《芙蓉鴛鴦圖》現(xiàn)存于新加坡，皆是兩家博物館的珍寶。1950年，中央文化部文物局（今國(guó)家文物局）局長(zhǎng)鄭振鐸調(diào)徐邦達(dá)到北京任文物處業(yè)務(wù)秘書(shū)，從此徐邦達(dá)專(zhuān)心于古書(shū)畫(huà)鑒定，直到近些年才重拾畫(huà)筆。
雖然出身資本家，但徐邦達(dá)很愛(ài)國(guó)。滕芳說(shuō)，徐邦達(dá)把他的成績(jī)都?xì)w功于共產(chǎn)黨，是共產(chǎn)黨給了他平臺(tái)。
我曾經(jīng)問(wèn)過(guò)他，我說(shuō)你是紈绔子弟，是大資本家的兒子，從小生活在那樣的環(huán)境下，你怎么對(duì)共產(chǎn)黨這么有感情？徐邦達(dá)說(shuō)，當(dāng)年鄭振鐸調(diào)他來(lái)北京的時(shí)候，他也很奇怪，因?yàn)楣伯a(chǎn)黨是領(lǐng)導(dǎo)窮人鬧革命的，怎么會(huì)看上他了？他就問(wèn)鄭振鐸：“你們了解我嗎？”鄭振鐸說(shuō)：“怎么不了解你？那年汪精衛(wèi)在南京過(guò)六十大壽，吳湖帆讓他的八個(gè)弟子每人作一幅畫(huà)，由他總題，結(jié)果七個(gè)人都畫(huà)了，只有你沒(méi)畫(huà)。吳先生問(wèn)你為什么不畫(huà)，你說(shuō)汪精衛(wèi)是漢奸，不能畫(huà)。你說(shuō)我了解你不？”徐邦達(dá)說(shuō)，就是這份信任，讓他永世不忘。
過(guò)去要看什么東西，首先得和人家有交情，即便去了人家家里，也未必能看到全部?？尚彀钸_(dá)到北京后，每年帶著學(xué)生到20多個(gè)省市調(diào)研，每個(gè)省市的博物館都向他敞開(kāi)大門(mén)，都是特殊對(duì)待。所以他才說(shuō)，沒(méi)有共產(chǎn)黨，就沒(méi)有今天的徐邦達(dá)，他很知恩、報(bào)恩。
滕芳說(shuō)，徐邦達(dá)不僅把家里收藏的字畫(huà)以極低的價(jià)格賣(mài)給了故宮，聽(tīng)說(shuō)別人家有好的藏品，還上門(mén)動(dòng)員人家賣(mài)給國(guó)家。1953年，徐邦達(dá)又帶了3700件東西，到故宮重建繪畫(huà)館。
我后來(lái)問(wèn)他：“你賣(mài)給故宮后悔不后悔？”徐邦達(dá)想都不想：“不后悔！放在故宮就等于放在家里，我想拿出來(lái)看也可以看啊。”
建黨80周年的時(shí)候，徐邦達(dá)90歲了，我還跟他開(kāi)過(guò)玩笑，我說(shuō)徐邦達(dá)你要不要入黨？他說(shuō)那有什么不可以的？我說(shuō)你今天要寫(xiě)入黨申請(qǐng)書(shū)，明天報(bào)紙頭版頭條都是你。他就是對(duì)共產(chǎn)黨感情特別深。
為國(guó)尋寶，不辭辛勞
民國(guó)成立十?dāng)?shù)年后，溥儀預(yù)感到紫禁城不可能成為久居之所。他請(qǐng)來(lái)宮中遺老，對(duì)宮中所藏文物字畫(huà)清點(diǎn)核查，打上宣統(tǒng)御覽之印，悄悄將其中1200余件書(shū)畫(huà)卷冊(cè)，帶出紫禁城。先是藏于溥杰家，后又帶到日本人卵翼下的偽滿(mǎn)洲國(guó)“都城”長(zhǎng)春。
1945年春夏之交，蘇聯(lián)紅軍攻入東北，溥儀倉(cāng)皇出逃，“宮中”一片混亂，許多文物字畫(huà)就此散落民間，不知去向。
除溥儀帶到東北的古書(shū)畫(huà)卷冊(cè)以外，紫禁城藏品中的九成以上，被國(guó)民黨在解放前夕運(yùn)去了臺(tái)灣。
因此，新中國(guó)初創(chuàng)時(shí)，故宮博物院的文物僅是昔日紫禁城藏品的十分之一，書(shū)畫(huà)卷冊(cè)更是微乎其微。為了使故宮博物院繪畫(huà)館的藏品盡快豐富起來(lái)，徐邦達(dá)跋山涉水奔波于各地，悉心察訪。任何一點(diǎn)信息、一點(diǎn)線(xiàn)索，他都不放過(guò)。
一次，徐邦達(dá)聽(tīng)說(shuō)，曾任國(guó)民黨吉林省政府主席的鄭洞國(guó)，非常喜歡字畫(huà)，國(guó)民黨軍進(jìn)駐東北后，鄭洞國(guó)在長(zhǎng)春收購(gòu)了不少珍品。1948年10月，鄭洞國(guó)率部起義時(shí)，將一些價(jià)值極高的書(shū)畫(huà)珍品，藏在一個(gè)小皮箱中。這些珍品就是溥儀當(dāng)年從紫禁城帶出去的，包括唐代人臨摹的《王方慶萬(wàn)歲通天進(jìn)帖》、五代后唐畫(huà)家胡環(huán)的《卓歇圖》、五代杰出書(shū)法家楊凝式的《夏熱帖》，元代著名畫(huà)家王蒙的《太白山圖》卷等共5件。
為征集書(shū)畫(huà)珍品日夜奔波的徐邦達(dá)，當(dāng)然不會(huì)放過(guò)這個(gè)極有價(jià)值的線(xiàn)索。他開(kāi)始追蹤探訪，得知鄭洞國(guó)率部起義前，裝有5件珍品的皮箱，始終帶在身邊。直到起義與解放軍接洽時(shí)，才將皮箱交給負(fù)責(zé)接收的解放軍部隊(duì)。當(dāng)時(shí)說(shuō)是代管，但事后再無(wú)人提及此事。徐邦達(dá)立即通過(guò)有關(guān)人士查訪當(dāng)年負(fù)責(zé)接收的部隊(duì)，終于在部隊(duì)存放文件的保險(xiǎn)柜中，找到了那只皮箱。
如今，這5件珍品中的《王方慶萬(wàn)歲通天進(jìn)帖》和《太白山圖》卷藏于遼寧省博物館，其他三件藏于故宮博物院。
就這樣，這個(gè)被稱(chēng)為“國(guó)寶護(hù)神”的老人，為國(guó)鑒考、收購(gòu)、征集傳世名跡不下三四萬(wàn)件，而他自己家中除了自己的畫(huà)作和仿真的古書(shū)畫(huà)，幾乎沒(méi)有古董文物。談到這一點(diǎn)，滕芳說(shuō)：文物局有個(gè)不成文的規(guī)定，“文博人員不收文物”，徐邦達(dá)一直遵循這個(gè)規(guī)定。他跟我說(shuō)：“作為鑒定家，既然姓了‘公’，就不作個(gè)人收藏家。”
這個(gè)姓了“公”的鑒定家，“文革”結(jié)束從干校重返紫禁城，丟下鋤頭首先想到的還是利用有生之年，多為國(guó)家鑒考征集古書(shū)畫(huà)作品。這時(shí)的徐先生已屆古稀，可他不顧年邁，不辭勞苦，帶領(lǐng)楊新(現(xiàn)故宮博物院副院長(zhǎng))、王連起（現(xiàn)故宮博物院研究員）等一批中青年助手，跑遍了全國(guó)80％以上的省、市、區(qū)的博物館、文管會(huì)、文物商店，對(duì)所藏古書(shū)畫(huà)進(jìn)行了一次綜合考察。
此次考察車(chē)馬勞頓，耗時(shí)五六年，行程數(shù)萬(wàn)里，鑒定書(shū)畫(huà)作品約四萬(wàn)件左右，對(duì)一個(gè)古稀老人來(lái)說(shuō)，確實(shí)太辛苦了?？疾熘校谇鄭u博物館的次等文物堆中，發(fā)現(xiàn)了國(guó)家級(jí)珍品唐代臨摹的懷素《食魚(yú)帖》；在云南博物館的參考品中發(fā)現(xiàn)了宋代畫(huà)家郭熙的《溪山行旅圖》中軸、元代“四大家”之一黃公望的《雪夜訪戴圖》等稀世畫(huà)作。如若不是徐先生慧眼識(shí)珠，這些稀世國(guó)寶的命運(yùn)恐怕不是還壓在箱底就是被隨意處理了。
一生癡迷書(shū)畫(huà)
徐邦達(dá)對(duì)書(shū)畫(huà)到了如癡如醉的程度，在滕芳的眼中，他的全部心思都在書(shū)畫(huà)鑒定上。1950年徐邦達(dá)到北京以后，在北海團(tuán)城租了個(gè)小房子，征集、鑒定歷代書(shū)畫(huà)。那時(shí)候冬天沒(méi)有暖氣，他就生個(gè)爐子，穿個(gè)棉大衣，看字畫(huà)看得太專(zhuān)注，棉大衣被爐子燒著了都不知道。用滕芳的話(huà)說(shuō)，“他做夢(mèng)都離不開(kāi)書(shū)畫(huà)”。
有一次，徐邦達(dá)感冒發(fā)燒，睡夢(mèng)中突然大喊：“掛，掛！”我問(wèn)：“掛什么？”他用手指指墻，閉著眼睛說(shuō)：“從這邊開(kāi)始掛，唐、宋、元、明、清，依次掛。”還有一次，晚上睡著覺(jué)，忽然他就伸著手在被子上來(lái)回摸，我問(wèn)他“你摸什么呢？”他迷迷糊糊地說(shuō)，“我剛才放在這兒的那卷黃庭堅(jiān)的手卷怎么沒(méi)了？”
前些年，徐邦達(dá)還給在美國(guó)的師兄王季遷寫(xiě)了封信，希望他能把收藏的北宋時(shí)期的《朝元仙仗》拿回中國(guó)，他天天盼著王季遷給他回信，我都不敢告訴他，王老已經(jīng)駕鶴西去了。
也許正是這份執(zhí)著和熱愛(ài)，鑄就了超凡的鑒定功力。作為傳統(tǒng)鑒定方法的集大成者，徐邦達(dá)有著一雙“賞鑒家的慧眼”。幾十年前在哪兒見(jiàn)到過(guò)的書(shū)畫(huà)，幾十年后再見(jiàn)時(shí)，徐邦達(dá)依然記憶猶新。有人認(rèn)為這種非凡的記憶力是天賦，可他自己認(rèn)為“只在用心”。浩如煙海的古代文獻(xiàn)資料爛熟于心，才有古書(shū)畫(huà)作品過(guò)目不忘，才有鑒定時(shí)的得心應(yīng)手。
一次，一位來(lái)訪者將畫(huà)軸徐徐展開(kāi)，剛看到一片竹葉的梢頭，徐邦達(dá)便脫口而出:“李方膺！”畫(huà)軸展開(kāi)，果然是“揚(yáng)州八怪”之一李方膺的作品。很多書(shū)畫(huà)卷剛打開(kāi)半尺，徐邦達(dá)就已經(jīng)說(shuō)出了與此畫(huà)有關(guān)的一切，以致有“徐半尺”的雅號(hào)。而他的弟子們說(shuō)，其實(shí)更應(yīng)稱(chēng)呼他為“徐一寸”，因?yàn)闀?shū)畫(huà)卷往往展開(kāi)寸許，徐邦達(dá)便已知真?zhèn)巍?/p>
為《富春山居圖》驗(yàn)明正身
徐邦達(dá)把古書(shū)畫(huà)的鑒定分為“鑒”與“考”兩個(gè)概念。“鑒”即是通過(guò)眾多的作品相互比較，進(jìn)行目力檢測(cè)，推知真?zhèn)?。?duì)于時(shí)代較遠(yuǎn)或是某些難以明了的書(shū)畫(huà)，需要廣為搜集有關(guān)文獻(xiàn)和其他旁證材料，詳加審訂考據(jù)，方才得以明辨是非。舉世聞名的《富春山居圖》就是經(jīng)他的鑒定才驗(yàn)明正身的。
《富春山居圖》世傳是元朝畫(huà)家黃公望畫(huà)作之冠，整幅圖是六張紙連成的畫(huà)卷。清順治年間，此卷藏于宜興收藏家吳洪裕手中，后來(lái)吳病入膏肓?xí)r，因非常珍愛(ài)此卷，就準(zhǔn)備把它付之一炬用來(lái)殉葬，他的一個(gè)侄子不忍心將此名物化為灰燼，在燒畫(huà)的時(shí)候趁其不備，把別的畫(huà)卷扔了進(jìn)去，這才把這幅畫(huà)給搶了出來(lái)。
上世紀(jì)三十年代，故宮重要文物南遷，徐邦達(dá)在上海的庫(kù)房里看到了兩幅《富春山居圖》。其中一幅乾隆皇帝題了很多溢美之詞，另一幅御筆題說(shuō)為假。
但據(jù)徐邦達(dá)察看，那幅“真的”《富春山居圖》上的題款根本不合元代的規(guī)范，而“假的”那幅畫(huà)卻有著明顯的火燒和修補(bǔ)的痕跡。
經(jīng)過(guò)仔細(xì)考證，徐邦達(dá)最終推翻了乾隆帝做出的判斷，為那幅被打入冷宮200年的“假的”《富春山居圖》驗(yàn)明正身。原來(lái)假的那幅《富春山居圖》是明代書(shū)畫(huà)家沈周的仿作， 1745年入宮，對(duì)其真?zhèn)尾⒉恢獣缘那〉蹛?ài)不釋手，興奮地在長(zhǎng)卷的留白處賦詩(shī)題詞，還加蓋玉璽。第二年，居然又有地方官員呈上另外一幅《富春山居圖》。也許是因?yàn)閮煞?huà)的真假實(shí)在太難辨認(rèn)，更可能是因?yàn)榍〉壅J(rèn)為自己說(shuō)過(guò)的話(huà)、寫(xiě)過(guò)的字應(yīng)該一言九鼎，他最終斷定后來(lái)的那幅是臨摹品。如果不是因?yàn)樾彀钸_(dá)的一雙慧眼，這樁“冤假錯(cuò)案”不知要到何時(shí)才能翻案。
被救出來(lái)的真跡，中間燒出幾個(gè)連珠洞，斷為一大一小兩段，從此，稀世珍寶《富春山居圖》一分為二，一半叫《剩山圖》，流落民間后，1956年被浙江博物館收藏；另一半叫《無(wú)用師卷》，在抗戰(zhàn)勝利后被國(guó)民政府運(yùn)往臺(tái)灣，現(xiàn)珍藏在臺(tái)北故宮博物院。6月1日，兩卷同時(shí)在臺(tái)北展出，分隔多年的珍品首次合璧。
徐邦達(dá)跟我說(shuō)過(guò)，鑒定最怕對(duì)比。什么是真，什么是假，一比就出來(lái)了。他說(shuō)：“即使是我爸爸收藏的東西，真的就是真的，假的就是假的。”所以徐邦達(dá)90多歲的時(shí)候，還寫(xiě)了“實(shí)事求是”四個(gè)大字，掛在書(shū)房里自勉?？串?huà)的時(shí)候，如果一時(shí)定不了真假，他就讓人給他一點(diǎn)時(shí)間，決不會(huì)倉(cāng)促下定論，更不會(huì)胡說(shuō)八道。
鑒定沒(méi)有輸贏 各有各看
1995年，浙江中澳紡織有限公司總經(jīng)理王定林在杭州拍賣(mài)會(huì)上花110萬(wàn)人民幣買(mǎi)了幅《仿石溪山水圖》，拍賣(mài)公司宣傳是張大千所作，畫(huà)卷上有徐邦達(dá)的題字。買(mǎi)后不久，王定林發(fā)現(xiàn)臺(tái)灣的拍賣(mài)會(huì)上賣(mài)過(guò)同樣的畫(huà)，就來(lái)找徐邦達(dá)。徐邦達(dá)說(shuō)：“我題的不是這張畫(huà)”，王定林隨即要求拍賣(mài)公司退貨。后來(lái)謝稚柳先生堅(jiān)持畫(huà)是真品，王定林于1996年向法院起訴，一時(shí)鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。
當(dāng)時(shí)徐邦達(dá)特意囑咐我：關(guān)于這張畫(huà)，任何媒體來(lái)了你都不要接待。我說(shuō)為什么？他說(shuō)我已經(jīng)有了意見(jiàn)，我題的不是這張畫(huà)，就說(shuō)明了問(wèn)題，你再講有什么用??？那時(shí)候香港、美國(guó)、臺(tái)灣的媒體都在關(guān)注這件事，但我們沒(méi)有接待過(guò)任何人，徐邦達(dá)就好像沒(méi)有這回事一樣。
這事一拖就是好幾年，后來(lái)最高人民法院組織多位專(zhuān)家對(duì)這張畫(huà)作了鑒定，除一人外，一致認(rèn)為是贗品。
我一聽(tīng)說(shuō)有了結(jié)論，就特別高興。我說(shuō)：“徐邦達(dá)，你贏了！”他說(shuō)，“什么事我贏了？”我說(shuō)，“就是那張假?gòu)埓笄О?，那是假的?rdquo;
徐邦達(dá)對(duì)我說(shuō)：“看畫(huà)沒(méi)有輸贏，各有各看”。當(dāng)時(shí)給我氣的，心里想，真能裝。本來(lái)我還想請(qǐng)他吃西餐的，因?yàn)樗貝?ài)吃西餐，這一下我什么情緒都沒(méi)有了。
你想，打了三四年的世界官司，好多人都在講這幅畫(huà)，可徐邦達(dá)始終沒(méi)有否定謝先生。
跟李瑞環(huán)提收購(gòu)國(guó)寶
和徐邦達(dá)一起生活這么多年，滕芳說(shuō)從來(lái)沒(méi)見(jiàn)他爭(zhēng)過(guò)什么，他所有的精力都在工作上。為了工作的事，還曾對(duì)滕芳又是哀求又是作揖的。
原來(lái)我們倆住在工體路，那個(gè)房子雖然有80多平米，可是那種老樓，廁所小得只能進(jìn)去一個(gè)人，還得是瘦的，胖的都不行，24小時(shí)都沒(méi)有燈。那時(shí)候有好多外國(guó)朋友來(lái)家里，我就特別不好意思，我怕人家說(shuō)，那么大的專(zhuān)家怎么住這種房子。
我跟徐邦達(dá)說(shuō)，你去跟單位要個(gè)房子吧。他卻說(shuō)，我們倆住的可以了，比朱先生（朱家）好多了。我說(shuō)朱老那是自己的四合院，他愿意住那里，可我不愿意這樣，洗手間連個(gè)燈都沒(méi)有。他就說(shuō)可以啦，不讓我去要。
后來(lái)，我好不容易約到當(dāng)時(shí)的政協(xié)主席李瑞環(huán)，談我們家房子的事。剛巧那陣子徐邦達(dá)得知，曾流失民間的“清代四僧”之一石濤的墨竹《高呼與可》要上市拍賣(mài)，他每天四處游說(shuō)，希望國(guó)家出資買(mǎi)下這一珍品。
知道我第二天要跟李主席談房子的事，徐邦達(dá)一晚上翻來(lái)覆去睡不著覺(jué)。半夜他跟我說(shuō)：“你別提房子的事啦，還是讓國(guó)家想辦法收購(gòu)《高呼與可》吧。”說(shuō)完，對(duì)著我又是哀求又是作揖。我賭氣地說(shuō)，“我一不是故宮的人，二不是徐邦達(dá)，李主席會(huì)聽(tīng)我的？要說(shuō)你自己去說(shuō)。”他說(shuō)，“我要去的話(huà)，你就不要提房子的事，我只談畫(huà)……”
第二天，徐邦達(dá)和滕芳一起去見(jiàn)李瑞環(huán)，李瑞環(huán)聽(tīng)了《高呼與可》的事后，很痛快地答應(yīng)幫忙解決。徐邦達(dá)別提多高興了。
談完出來(lái)他拉著我的手說(shuō)：“走，咱們到昆侖飯店吃上海包子去。”我故意逗他說(shuō)：“徐邦達(dá)你真行啊，我房子沒(méi)要來(lái)，還得搭一頓飯。”他就兩手一抱拳，笑得眼睛瞇成了一條縫，說(shuō)“謝謝，我替故宮謝謝你啦！”
他的生活中沒(méi)有抱怨
最讓滕芳佩服和愛(ài)慕的，是徐邦達(dá)的人品。跟徐邦達(dá)一起生活了三十多年，滕芳沒(méi)聽(tīng)他講過(guò)任何一個(gè)人一個(gè)“不”字。
那年我跟他一起坐車(chē)去故宮，出席《出師頌》的鑒定會(huì)，從故宮的東門(mén)進(jìn)去，他說(shuō)：“滕芳你看，故宮多大啊，就這個(gè)院子，沒(méi)有一個(gè)地方我沒(méi)有掃過(guò)。”他的學(xué)生后來(lái)跟我說(shuō)，“文革”的時(shí)候徐邦達(dá)挨批斗，不僅每天在院子里掃地，還要敲著鑼?zhuān)呑哌呎f(shuō)：“我，徐邦達(dá)，是上海灘的惡少。”這些話(huà)學(xué)生們不跟我說(shuō)，我永遠(yuǎn)都不知道。徐邦達(dá)把自己當(dāng)成故宮人，他不愿意向我暴露“媽媽”丑的那一面。
故宮的人還給我講，徐邦達(dá)在湖北咸陽(yáng)下放的時(shí)候，因?yàn)榭诳?，在街上買(mǎi)了兩個(gè)老百姓賣(mài)的梨，就被批判為“追求資產(chǎn)階級(jí)生活方式”。我后來(lái)問(wèn)他，“人家批判你，你什么想法？”他說(shuō)，“我什么想法都沒(méi)有，他們?cè)谏厦媾肺遥以谙旅婢蛯?xiě)書(shū)。”他那套《古書(shū)畫(huà)偽訛考辯》，就是在下放的時(shí)間里寫(xiě)的。他走麥城的時(shí)候，從來(lái)不跟我講，他對(duì)任何人沒(méi)有一句抱怨，絕對(duì)沒(méi)有。
滕芳還介紹，生活中的徐邦達(dá)，特別的有韻味。他喜歡吃西餐、喝咖啡，交誼舞跳得也特棒。他的書(shū)房從來(lái)都是整整齊齊，用的手絹也都是白色的。他從來(lái)不趨炎附勢(shì)，沒(méi)有人情世故的概念，而且專(zhuān)門(mén)哪壺不開(kāi)提哪壺。他甚至不認(rèn)識(shí)錢(qián)，連一百元能買(mǎi)些什么東西都不知道。
也許正是因?yàn)樗膬?nèi)心像純凈水一樣純凈，才能創(chuàng)作出美的作品，才能辨?zhèn)巫R(shí)真，成為一代大師。
