前幾天，#敦煌沙塵暴#上了熱搜。
有網(wǎng)友拍下當(dāng)時的情景：長達百米，高近十米的漫天黃沙，從遠(yuǎn)處呼嘯而來，步步逼近，高樓，道路，以及車輛行人，瞬間被吞噬。。。
月牙泉和莫高窟更是直接被“抹去”，消失在茫茫沙漠中。
整個過程猶如科幻災(zāi)難片，猝不及防，令人揪心。
據(jù)當(dāng)?shù)厝苏f，上一次出現(xiàn)這么嚴(yán)重的沙塵暴，還是十幾年前，而且一般發(fā)生在春季，夏日發(fā)生的情況很罕見。
早前曾有專家預(yù)估：未來50年到100年內(nèi)，莫高窟或?qū)⒈稽S沙淹沒。
三危沙山下，大河泉谷旁，這座已經(jīng)在風(fēng)沙中屹立了千年的石窟，難道最終的命運，只能是消亡？
雖然答案未可知，但有一群人，他們決定和時間賽跑。
01
文物攝影師孫志軍，便是其中之一。
他的工作，是給莫高窟拍”證件照”：爭取在它們消失之前，為后世留下珍貴影像。
不同于風(fēng)光攝影師和人像攝影師，可以拍四季山河，人間悲喜，他每天拍的，只是石窟里的雕像和壁畫。
一尺一尺拍，一個窟一個窟拍。
一平米的壁畫，大概要拍70張照片，加上文物拍攝的特殊性，每拍一小時，就得熄燈20分鐘；
這樣算下來，完成一個洞窟的拍攝，至少需要一個月。
而莫高窟，一共有735個洞窟。
▲注：敦煌研究院的石窟攝影有很多技術(shù)規(guī)范所有攝影過程均嚴(yán)格執(zhí)行規(guī)范。
每天踏沙而行，沐月才歸，孫志軍一拍，就是37年。
與莫高窟最初結(jié)緣，是因為從小就喜歡翻看各種歷史書籍，開始對敦煌心生向往。18歲那年，孫志軍看到敦煌文物研究所在招人，懵懵懂懂報了考試，就此成為敦煌文物研究所的一員。
初到敦煌，孫志軍被分配到資料室，跟著當(dāng)時的吳健老師學(xué)習(xí)攝影。
“1984年9月28號，66號窟。”
孫志軍至今還記得自己第一次跟隨師傅進洞窟的經(jīng)歷。
那時的他給老師當(dāng)助手，幫忙打柔光板。老師不說話，就一直舉著，大氣不敢出，胳膊再酸也不敢亂動。
因為閃光和呼氣，都會影響石窟內(nèi)的溫度，可能導(dǎo)致壁畫的加速損傷。
敬畏，是孫志軍學(xué)到的第一課。
▲冬日斑駁光影中的莫高窟-孫志軍攝影
此后，他一邊跟著老師學(xué)習(xí)攝影知識和技巧，一邊利用資料庫瘋狂補知識。
在他看來，文物攝影師，是文物的解密者，是可以觸摸歷史的人。
而莫高窟這座浩瀚的文化寶庫，實在有太多的謎待解......
▲孫志軍展示09年的攝影底片保存袋
30多年，彈指一揮間。
孫志軍也變成了帶學(xué)徒的師傅，風(fēng)霜開始爬上他的臉頰，爬上梯子拍照的時候，偶爾會覺得有一點點費力。
不變的是，他依然在拍照。
拍莫高窟、拍為保護、研究莫高窟的莫高窟人，拍莫高窟周邊的環(huán)境，甚至拍遍了絲綢之路上最重要的佛教石窟和其它文化遺產(chǎn)。
“我無法對抗時間的流逝，無法阻止自然對莫高窟的摧殘，唯有用影像的力量，來記錄敦煌?！?/p>
而對莫高窟越是了解，他越是焦慮。
一種緊迫感時刻提醒著他：莫高窟，正在一點點衰老、死去。
02
時間撥回120年前。
隨著王道士發(fā)現(xiàn)藏經(jīng)洞，沉寂多年的莫高窟重新引起了人們的關(guān)注。
▲努埃特1908年拍攝的莫高窟北大佛外觀，當(dāng)時的佛殿建筑還是五層樓閣。
而這，卻是它厄運的開端。
1900年的中國，風(fēng)雨飄搖，列強環(huán)伺，清政府疲于應(yīng)對內(nèi)憂外患，至于莫高窟？根本無暇顧及。
于是，英國、法國、俄國、日本紛紛盯上了莫高窟：
這個國家來搬走幾箱文書，這個國家盜走幾箱經(jīng)卷，那個國家粘走十幾塊壁畫……
▲1908年VS2012年 敦煌莫高窟第6窟 西壁
盝頂帳形龕西壁畫觀音與目乾連、舍利弗等十弟子，龕內(nèi)原有晚期塑像已缺失。
很多珍貴的千年壁畫，遭受了永久性、不可逆的摧殘；
我們甚至都沒有機會看一眼，就永久地失去了它。
很多流失的文物，散落在世界各大博物館；
自家的東西，如今卻只能在別國看到，不能不說是文化之殤。
直到1942年，敦煌藝術(shù)研究所成立，一批研究人員駐扎于此，才開始了對莫高窟文物的系統(tǒng)清理、修復(fù)、影像采集、編撰檔案。
▲敦煌研究院的壁畫修復(fù)師王輝正在修復(fù)莫高窟第45窟天王像的一小塊彩繪-孫志軍攝影
孫志軍所在的敦煌研究院攝影團隊，負(fù)責(zé)的就是對石窟進行高分辨率數(shù)字影像采集。
為了更好地了解百年敦煌的變遷史，孫志軍走訪了多個國家的博物館和研究機構(gòu)。
從大英圖書館到匈牙利科學(xué)院圖書館，從哈佛大學(xué)到法國吉美亞洲藝術(shù)博物館，他親眼目睹了19世紀(jì)初拍下莫高窟的斯坦因、伯希和、奧登堡等人的作品；
▲孫志軍在大 英圖書館IDP項目辦公室看到了斯坦因拍攝的兩張藏經(jīng)洞照片-樊雪崧攝影
透過當(dāng)時的影像，孫志軍得以穿越時空，瞥見了百年前的敦煌。
深感震撼的同時又無比揪心：很多莫高窟的彩塑、壁畫等文物，和那時相比，已經(jīng)大大退化，或模糊，或丟失。
不過短短100年，敦煌已是滄桑巨變。
圖片▲ 敦煌莫高窟第217窟法華經(jīng)變觀音普門品
-Charles-Nouette攝影-1908年
圖片▲ 敦煌莫高窟第217窟-法華經(jīng)變觀音普門品
-孫志軍攝影-2011年
余秋雨曾說：看莫高窟，不是看死了一千年的標(biāo)本，而是看活了一千年的生命。
為了讓更多人也能了解敦煌的前世今生，直觀地感受敦煌的百年變遷，2006年開始，孫志軍決定做一件事——
模擬莫高窟早期的珍貴影像，重攝莫高窟！
03
這無疑是一項浩大的工程。
首先要收集散落世界各處的敦煌第一手?jǐn)z影資料，然后對比確定景別，研究當(dāng)時的角度和光線，最后才是模擬拍攝，一次次調(diào)整，力圖保持一致。
跨越100年，要拍下兩張幾近相同的照片，談何容易。
但每完成一張，那種時空的連接，那種仿佛觸摸到敦煌心跳帶來的巨大成就感，也是無可比擬的——
302窟 窟頂西披（隋）
▲ 1908 年照片中，記錄了完整的隋代說法圖，精美絕倫
畫面中前景部分為甬道盝形頂，畫宋代千手千眼觀音變；后景為窟頂前部的人字坡頂西披，分為兩段：上段畫薩埵太子本生 ，下段畫福田經(jīng)變。后部平頂隋代畫說法圖、平棋圖案等。
323窟 主室南壁（初唐）
▲ 歷史影像顯示，壁畫中間缺失的是楊都出金像部分
最上部畫千佛；中間初唐畫佛教史跡畫，從左到右分別是西晉吳淞江石佛浮江、東晉楊都出金像 、隋文帝迎曇延法師入朝等；下部畫菩薩七身。
▲ 被美國人華爾納盜劫的楊都出金像部分現(xiàn)存美國哈佛藝術(shù)博物館
154窟 主室北壁（中唐）
▲ 1908 年照片中，仍能看到經(jīng)變下部樂舞圖及其左側(cè)
壁畫所繪內(nèi)容為觀無量壽經(jīng)變一鋪。觀無量壽經(jīng)變發(fā)展到此窟，已基本定型，延續(xù)了早期初唐洞窟的基本圖像內(nèi)容與結(jié)構(gòu)特征，中間主題為說法會，東側(cè)未生怨，西側(cè)十六觀。壁畫下部西夏畫持花供養(yǎng)菩薩。
4年，16載春秋。
重攝工作于2011年基本完成。
這些珍貴的百年對比照片，讓我們得見那個未曾見過、已不再可見的莫高窟！
這些照片，值得被更多的人看見。
為此，中國國家地理聯(lián)合孫志軍，以系列對比照片為雛形，后續(xù)又歷經(jīng)數(shù)次的增補、完善，終于在今年，推出了收藏級的影像畫冊——《世紀(jì)敦煌》。
里面精選了150余幅藝術(shù)價值最高、歷史價值最高、變化最大的莫高窟影像，以古今對比編排的形式，讓人在閱讀中，開啟一場時空穿梭的敦煌之旅；
此外，《世紀(jì)敦煌》還收錄了300多頁的高清歷史影像，每一張都值得用放大鏡仔細(xì)鑒賞，一書看盡莫高窟的精華。
作為收藏級影像畫冊，《世紀(jì)敦煌》的每一個細(xì)節(jié)，都非?？季俊?/p>
封面選擇了莫高窟45號特窟的觀世音菩薩像作為主體。這是盛唐時期敦煌雕塑中最完美的作品之一，塑像面目柔美，神情端莊，盡顯大唐風(fēng)范。
裝幀也很精美，采用布面精裝與特種紙護封，書名采用壓凹與燙黑工藝，高端大氣。
鎖線精裝的裝訂方式，所有對頁均可180度完全平攤，方便直觀感受對比；每幅影像還配有簡短的文字說明，讓人深入了解壁畫背后的故事。
紙張也是經(jīng)多次對比試驗，才最終決定采用120g啞粉紙及四色印刷工藝，還原最真實的壁畫色彩。
十四載的心血，凝結(jié)起來不過數(shù)百頁。
問及做這本書的目的，孫志軍說：
希望通過這本書使人們直觀地感受莫高窟的變化，她在像人一樣漸漸地老去，她那日漸斑駁的色彩、不斷劣化的軀體需要我們給予關(guān)愛，需要我們的保護。
其實對于普通人而言，通過展覽、影視、圖書來了解敦煌，而不是一定要進入洞窟去看，就是對敦煌石窟力所能及的保護。
在摩點發(fā)起的《世紀(jì)敦煌》眾籌活動中，越來越多的普通人參與進來，莫高窟，不僅僅需要孫志軍這樣的文物守護者，更需要千千萬萬個你我，一起來守護！
點擊小程序，參與眾籌
圖片
04
晨光熹微，又一朝。
孫志軍扛起攝影設(shè)備，走進莫高窟，準(zhǔn)備開始新一天的工作。
截至目前，孫志軍和他所在的敦煌研究院數(shù)字化團隊，已經(jīng)完成了258個洞窟壁畫的影像采集工作。
差不多剛好一半。
未來，他，他們，還將繼續(xù)拍下去。
在采訪的最后，小in問孫老師，在敦煌一待37年，中途有沒有過動搖想要離開的時刻。
答案出人意料，卻又在情理之中——
“說實話，莫高窟真是個好地方，我喜歡她的安靜，她總是能讓我靜下心來。
在莫高窟生活了幾十年，作為一個攝影師，這門手藝讓我學(xué)以致用。解決了謀生之苦，又享謀心之樂，這樣的地方就是樂土呀?！?/p>
不賣慘，不煽情，能感受到，他是真心地?zé)釔壑@份工作。
▲ 感謝孫志軍老師及團隊接受采訪和圖片授權(quán)
擇一事，終一生，不為繁華易匠心，這樣的“莫高窟人”，還有很多。
在莫高窟的旁邊，有一塊墓地，常書鴻、段文杰、張大千等老一輩莫高窟人長眠于此。
生前將一生奉獻給了莫高窟，身后，他們也要繼續(xù)守望這片熱土。
篳路藍縷、薪火相傳，致敬每一位莫高窟人。
希望這座藝術(shù)寶庫，留存久一些，再久一些。
