《清風(fēng)徐來(lái)》 作者：王林旭

今年是中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議成立75周年，從九屆到十三屆，我連續(xù)擔(dān)任了五屆全國(guó)政協(xié)委員，親身見證了人民政協(xié)事業(yè)蓬勃的發(fā)展和鑄就的偉業(yè)，我感到無(wú)比驕傲和自豪。在政協(xié)這25年，我的重點(diǎn)履職領(lǐng)域是對(duì)外文化交流和美術(shù)創(chuàng)作。一屆政協(xié)委員，一生政協(xié)情緣，作為一名美術(shù)工作者和“老”委員，我始終牢記自己的使命，努力做到與時(shí)代同頻、與人民同心，不遺余力地投身對(duì)外文化交流，勤奮創(chuàng)作弘揚(yáng)中國(guó)精神、凝聚中國(guó)力量的作品。 

在人民政協(xié)75周年華誕的喜慶時(shí)刻，由全 國(guó)政協(xié)書畫室、中國(guó)美術(shù)館共同舉辦的“慶祝人 民政協(xié)成立75周年書畫展”在中國(guó)美術(shù)館隆重 開幕，我的畫作《清風(fēng)徐來(lái)》入選參展，我感到十 分榮幸。《清風(fēng)徐來(lái)》是一幅以竹子為題材的作 品，在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，竹以其空心、有節(jié)、堅(jiān) 韌、常青、挺直、抗寒等自然特征與中國(guó)傳統(tǒng)文 化思想相契合，因此而被賦予了謙虛、氣節(jié)、正 直、堅(jiān)貞、孝義、清靜、虛心等精神內(nèi)涵，《詩(shī)經(jīng)》中 的《衛(wèi)風(fēng)·淇奧》就將君子比德于竹子；可見，竹 之所以“美”，不僅在于其挺拔秀麗、四季常綠的 外形之美，更在于畫家們?cè)谥褡由纤耐械那? 思，這也是我以此為畫作題材的原因。

寫竹，看似簡(jiǎn)單，其實(shí)是中國(guó)畫筆墨形態(tài)及 結(jié)構(gòu)技法中最為講究的品類之一。寫竹我更看 重其精神寓意?！肚屣L(fēng)徐來(lái)》這幅畫，我想表現(xiàn)的是清風(fēng)吹拂穿過(guò)竹林的剎那,從片片活潑搖曳的向陽(yáng)竹葉當(dāng)中,傳遞出一種發(fā)自內(nèi)在、生生不息的生命力,一種昂揚(yáng)向上、奮發(fā)前行的精氣神,寓意人民政協(xié)事業(yè)永遠(yuǎn)煥發(fā)像竹子一樣的活力。

“王林旭,你的竹子畫變了!”這是幾年前在中國(guó)國(guó)家畫院舉辦的“百年風(fēng)華——花鳥畫名家作品展”上,一位花鳥畫大家看了我參展的畫作《高節(jié)》后,對(duì)我說(shuō)的話。竹子好畫,竹子也難畫,最難的是變。求新求變,一直是我藝術(shù)求索道路上對(duì)自己的要求。作為一名畫家,就是要不斷從各種滋養(yǎng)中提煉新技法、新程式、新筆墨來(lái)適應(yīng)新的審美需求。我畫了三十年竹子“,立竿“”勾節(jié)“”寫枝“”撇葉”,寫其形,傳其神,會(huì)于心。我的畫雖然沒(méi)有離開傳統(tǒng)的水墨和宣紙,但我更想超越對(duì)一竹一石一山一水的描摹,而是通過(guò)目擊心傳,化為對(duì)自然和生命更為開闊的整體認(rèn)知。

我以前多畫墨竹,墨竹蘊(yùn)含著中國(guó)畫的精髓,枝枝葉葉有法統(tǒng),筆筆都要見功夫。水墨構(gòu)成了中國(guó)畫的基本語(yǔ)言,但也不能就認(rèn)為水墨畫才是我們唯一的傳統(tǒng),而有意把青綠、工筆重彩等排除在外;其實(shí),水墨、工筆重彩、青綠如能處理好,也一樣的美,甚至更有氣象萬(wàn)千、燦爛輝煌的感覺(jué)。傳說(shuō),蘇東坡在一次暢飲后畫興勃發(fā),當(dāng)時(shí)書案上沒(méi)有墨,只有朱砂,于是他便拿朱砂當(dāng)墨畫起竹來(lái);客人問(wèn)“:世間只有綠竹,何來(lái)朱竹?”東坡笑答“:世間亦無(wú)墨竹,既可以墨畫,焉不可以朱畫?”這個(gè)傳說(shuō)很好地說(shuō)明了色彩在畫家眼中不是固化刻板的,而是為了更好地表達(dá)藝術(shù)思想可以隨心變化、主觀呈現(xiàn)的。

曾經(jīng),我們的傳統(tǒng)繪畫十分講究用金、青、綠色。北宋王希孟的《千里江山圖》就是用礦物質(zhì)的石青、石綠上色,使山石顯得厚重、蒼翆,畫面爽朗、富麗,色澤強(qiáng)烈、燦爛;同時(shí),山石輪廓加泥金勾勒,增加金碧輝煌效果,很好地展現(xiàn)了一個(gè)盛極的大宋江山,也使得“金碧山水”風(fēng)靡天下。只是后來(lái)文人畫占據(jù)主導(dǎo)“,金碧山水”被忽視。我的這張《清風(fēng)徐來(lái)》就想接續(xù)上“金、青、綠”的傳統(tǒng),讓傳統(tǒng)的丹青顏料再放異彩。我一直揣摩石青、石綠、金、銀、朱砂、赭色等礦物色和草綠、胭脂、洋紅、藤黃等植物色搭配后的效果,用金色處理竹葉,而間雜著青云和嫩綠的植被,再用一抹暗紅色的朱砂托住青、綠,形成一種色彩之間的新型關(guān)系,相互襯托,相互依存,相互輝映,共同構(gòu)成一幅美麗的自然畫卷。

筆墨當(dāng)隨時(shí)代,正如美學(xué)家鮑列夫所說(shuō)“,作品一經(jīng)和新的生活經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)發(fā)生作用,便要獲得新的特征”。我創(chuàng)作的發(fā)心就是“,既要筆墨,又要時(shí)代”。除了守住竹子的內(nèi)在精神的根脈以外,也要有符合時(shí)代審美的新符號(hào)、新形式、新語(yǔ)言,不拘泥于簡(jiǎn)單的形似和傳神,而盡力展現(xiàn)色彩、形狀、線條本身的表現(xiàn)力,通過(guò)相對(duì)概括性的繪畫語(yǔ)言提升本體層面的表現(xiàn)力。

在《清風(fēng)徐來(lái)》的具體表現(xiàn)手法上,我還是采用潑、畫結(jié)合的手法,在看似隨性的潑灑、揮斥、疊加當(dāng)中,趁著墨色的流淌進(jìn)行局部或整體的控制,使筆、墨、色、水、紙互相沖撞、融合、暈散、幻化,形成天地氤氳又邊界清楚的畫面肌理,讓整個(gè)畫面如同置身于大千世界的一場(chǎng)風(fēng)云際會(huì),在激發(fā)與幻化中,生成新的精神圖譜和心靈印跡,讓人感受到生命氣韻的激蕩與澎湃。

未來(lái),我要堅(jiān)持以習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想為指導(dǎo),把學(xué)習(xí)宣傳貫徹中共二十屆三中全會(huì)精神作為重要政治任務(wù),發(fā)揮優(yōu)秀書畫作品育人化人的作用,為進(jìn)一步全面深化改革、推進(jìn)中國(guó)式現(xiàn)代化廣泛凝心聚力;深入貫徹落實(shí)全國(guó)政協(xié)書畫室工作座談會(huì)精神,堅(jiān)持政治站位,自覺(jué)把擁護(hù)“兩個(gè)確立”、做到“兩個(gè)維護(hù)”的政治要求轉(zhuǎn)化為實(shí)際行動(dòng),把黨的領(lǐng)導(dǎo)和講政治的要求落實(shí)到采風(fēng)調(diào)研、書畫創(chuàng)作、課題研究中,用書畫作品謳歌新時(shí)代重大成就,滿足人民文化需求,勇攀藝術(shù)高峰;堅(jiān)持以書畫藝術(shù)為媒介,傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,講好中國(guó)故事,助力提升國(guó)際傳播效能,為強(qiáng)國(guó)建設(shè)、民族復(fù)興貢獻(xiàn)力量。

(作者:十一、十二、十三屆全國(guó)政協(xié)常委,全國(guó)政協(xié)書畫室副主任)

(來(lái)源：中國(guó)政協(xié)2024年第9期)